四條線決定你素描的成敗

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　面對復(fù)雜對象，如何動筆？這對初學(xué)者來說往往是個難題。一般講首先應(yīng)該從以下幾個方面去開始認(rèn)識對象。

　　1．輪廓線：沒有輪廓線就沒有“形”。

　　首先要用輪廓線確定對象的基本形和形的特征。

　　輪廓包括外輪廓和內(nèi)輪廓。二者是互為依存的，外輪廓畫錯了，內(nèi)輪廓必然跟著錯；當(dāng)然，內(nèi)輪廓錯了也會影響外輪廓的準(zhǔn)確。故必須兩者結(jié)合起來去觀察并結(jié)合起來畫才對。

　　存在的問題是容易把二者分開來觀察，分開來畫，分開來檢查。要知道：輪廓絕非指簡單的物體的外框，要內(nèi)外兼顧方可畫準(zhǔn)。

　　衛(wèi)天霖老師在素描教學(xué)中，第一句話就是：“那輪廓是一點點也不許錯！”輪廓畫不準(zhǔn)根本不允許往下進行。他的啟蒙教育使我養(yǎng)成了極為嚴(yán)格的好習(xí)慣。

　　輪廓是一幅作業(yè)的骨架，不是外框，切不能有半點馬虎。由于形體有透視變化，特別是外輪廓線，寬出一分就等于寬出幾寸，因為邊緣在立體形中，同等寬的面在轉(zhuǎn)向后方去的時候，其面的長短是越轉(zhuǎn)越窄，直到消失。

　　再者，外輪廓和內(nèi)輪廓的基本比例、位置如不正確，那么包含其中的一切細(xì)節(jié)的形都會跟著一起錯。一步走錯會步步走錯，故輪廓的確定須嚴(yán)而又嚴(yán)，慎之又慎。嚴(yán)和慎不是要你謹(jǐn)小慎微、縮手縮腳，而是要求膽大心細(xì)。也只有大膽謹(jǐn)慎的落筆之后，方可知所畫的正與誤。要敢于肯定又要在出現(xiàn)錯誤時敢于否定、敢于去改正。

　　要畫準(zhǔn)輪廓無疑還要對物象有正確理解和正確的觀察，除此不會畫出準(zhǔn)確的“形”。輪廓階段也是一種不可少的對觀察力的專業(yè)訓(xùn)練。不認(rèn)真觀察對象，不認(rèn)真研究對象，不能在反復(fù)修正過程中提高識別能力，，就不會訓(xùn)練出敏銳的眼力和對簡單形的復(fù)雜性的理解。

　　許多人在輪廓階段往往不認(rèn)真，不能自覺地嚴(yán)格要求，畫什么都似是而非“差不多”，這是很危險的傾向。

　　2．轉(zhuǎn)折線：沒有轉(zhuǎn)折線就沒有“體”。

　　認(rèn)為只要畫出明與暗就會表現(xiàn)出立體感是不正確的。其實關(guān)鍵在于是否找到了立體物的正確的轉(zhuǎn)折位置，并能用各種方式把這轉(zhuǎn)折位置表現(xiàn)出來。明暗關(guān)系只是幫助表現(xiàn)體積，而不能決定準(zhǔn)確的立體形，轉(zhuǎn)折線才是表現(xiàn)出體積的根本所在；

　　沒有轉(zhuǎn)折就不會產(chǎn)生體面，也沒有明暗存在的具體位置。畫了轉(zhuǎn)折，不畫明暗也會產(chǎn)生體積感。

　　抓住轉(zhuǎn)折線不但能分出體面，同時也推出了空間。所說的“抓前頭，推后頭”指的就是要抓住形體前面的轉(zhuǎn)折部分，畫出它的正確轉(zhuǎn)折位置。

　　不少人畫不出空間感不是在前面的轉(zhuǎn)折部分去找原因，而是拚命在后面往深里畫，往虛里畫，好像畫黑了空間體積就可以出來了，其實這是徒勞的。

　　沒有轉(zhuǎn)折線，受光、半受光、不受光這三大部分就無法區(qū)分開。

　　沒有轉(zhuǎn)折線，形體的特點就無法正確表達(dá)出來。因為形體的特征是由面的大小、長短所決定的。所以不但要畫轉(zhuǎn)折線，而且還要正確反映形體的特征，畫準(zhǔn)確轉(zhuǎn)折的位置。

　　只畫輪廓線，不同時畫出轉(zhuǎn)折線，就會產(chǎn)生形體錯覺，不利于判斷輪廓的準(zhǔn)確與否。必須把反映形的輪廓線與表達(dá)。體積的轉(zhuǎn)折線同時畫出來，并結(jié)合起來去觀察形與體的效果，才能在視覺上造成完整的形象感，才能確定畫的對與錯。

　　在畫正面光和分散光源的作業(yè)時，由于沒有明確的亮部與暗部，沒有大的深淺變化，這時對結(jié)構(gòu)的理解，對轉(zhuǎn)折線的認(rèn)識就顯得尤其重要了。

　　在亮部有多種體面的微小深淺差別，在暗部，也同樣有各種體面的顏色微差，要想畫出這些明暗的微差，對待轉(zhuǎn)折線的認(rèn)識就起著決定性作用。人們都說平光帶有眾多的灰色調(diào)難畫，其實不然，癥結(jié)就在于是否能正確地看到形體的各轉(zhuǎn)折位置和轉(zhuǎn)折關(guān)系。

　　轉(zhuǎn)折不是線而是面與面之間的過渡部分。把轉(zhuǎn)折畫成或理解成一條簡單的線是顯然不對的。這些轉(zhuǎn)折部分隨著形體的各種轉(zhuǎn)化和過渡的不同，必然產(chǎn)生緩與急、剛與柔的各種變化，要靠細(xì)致地觀察比較和對結(jié)構(gòu)的深入理解，才能把這些不同的轉(zhuǎn)折部分處理好。

　　3．動態(tài)線：不抓動態(tài)線就沒有“勢”。

　　動態(tài)線不代表任何具體形體，它是對動態(tài)的認(rèn)識的一條虛構(gòu)的動勢線。對物象的動態(tài)既要客觀地感受它，又需要強調(diào)它甚至夸張它。動態(tài)既要有表達(dá)的明確性，又需有想象力的夸張。在輪廓階段，有一條或幾條表示運動趨勢的“線”是必要的。它可以虛擬于紙上，也可以銘記于心中而不畫于紙上。

　　比如，在畫各種不同種類的樹木時，單憑準(zhǔn)確的比例，精確的垂直角度是不行的。畫樹要靠對它的運動和姿態(tài)的想象，以動勢去傳神。石濤在畫論中就說過：畫樹要靠聯(lián)想，或如仙女起舞，或如龍騰虎躍；高者如仰，低者如俯，聳者如立，平者如蹲……畫靜止的樹如此，畫活動著的人物和動物等更是如此。

　　4．投影線：不畫投影線就沒有“光”。

　　在有光源的情況下，在畫輪廓線、轉(zhuǎn)折線的同時應(yīng)畫出投影的輪廓線。它不但可以確定投影的形，以幫助檢查輪廓和轉(zhuǎn)折線是否正確。而且還會直接造成光的效果。

　　投影線是實的。它不同于面的轉(zhuǎn)折線，也不同于有空間關(guān)系的輪廓線。

投影和暗部、明暗交界線連在一起，構(gòu)成暗部中的一個整體。

　　5. 四種線的區(qū)別：

　　表達(dá)內(nèi)容不同：

　　A.輪廓線是形體的邊緣，也是形體轉(zhuǎn)向后方去的最后—個面的邊緣，又是輪廓中主要形狀的具體位置。為了把它畫準(zhǔn)確，往往在開始時要多用幾條復(fù)線來畫，以從中找到較準(zhǔn)確的線。不要一下子就用一根單線把形固定下來（畫白描例外）。

　　B．轉(zhuǎn)折有時表現(xiàn)為線，多數(shù)情況下表現(xiàn)為面，它隨著體積轉(zhuǎn)變的不同而不同。轉(zhuǎn)折有時緩有時急，有時方有時圓，有時虛有時實，有時剛有時柔，應(yīng)認(rèn)真觀察這些由于結(jié)構(gòu)不同所產(chǎn)生的復(fù)雜體積的轉(zhuǎn)變形式，不可簡單化、一般化、一律化地對待。它是使形體富于變化，使色調(diào)產(chǎn)生微妙變化的重要因素。

　　C．動態(tài)線是虛構(gòu)的。它不代表任何具體形，最后也不存在于畫面之上。

　　D．投影線是投在平面上或投在弧形面上的投影與輪廓。如果只有一個光源，它的形應(yīng)該是實的。

　　對空間的表現(xiàn)不同：輪廓線、轉(zhuǎn)折線、投影線隨著它們所處的空間位置的不同，在視覺上產(chǎn)生線條自身的虛實變化表現(xiàn)為前實后虛，前面的黑白對比強，后面的對比弱。

　　受光的程度不同：要用心觀察各種線的受光位置和受光程度，以線的深淺和輕重變化去表現(xiàn)光感和色感。

　　6. 在輪廓階段完成后，應(yīng)達(dá)到以下要求：

　　結(jié)構(gòu)明確，比例正確，不似是而非。

　　有準(zhǔn)確的形體特征，不能把各具特點的對象畫得概念化。為了便于檢查輪廓的正與誤，為突出大的形體特征，可以適當(dāng)畫些大的明暗色調(diào)。

　　要有空間感。

　　要有光感和色感。

　　要有主次，有重點，不能平均對待，不能沒有節(jié)奏，不應(yīng)死板地把線條畫得到處都一樣。

　　雖然輪廓是對象的雛形，但是也應(yīng)要求有整體感，不能畫得支離破碎。

　　艾中信先生說：“-幅畫不管在任何時候停下筆，都應(yīng)該是一個完整的整體，只是深入的程度不同而已。”也就是說，從一開始就不可只顧某一局部或顧此失彼。畫面上的每個部分都要按照總體的需要，有順序、有輕重、有重點地按部就班地依次同步前進。